Gianina Cãrbunariu est de cette génération de dramaturges femmes, qui comme Sarah Kane combat pour
le sens de l'histoire et le sens de l'Histoire.
( Edward Bond écrit dans : The Hidden Plot, un chapitre qui s'intitule notre histoire, je le joins à cette note. )
Comme Edward Bond, elle sait que :
"…toutes les révolutions sont inscrites au dos du calendrier"…
Et elle ne cesse de tourner et de retourner, ce calendrier.

Avec Avant hier après demain
Elle est au cœur de notre recherche et de notre incertitude.
Elle pose la question de la fonction et de la forme d’une dramaturgie d’aujourd’hui.
Qu’est-ce qu’une fiction écrite ?
Qu’est-ce que le réel ?
Quels effet les effractions du réel peuvent avoir sur une écriture « figée ».
Pourquoi, alors que nous utilisons tous les jours le réel pendant nos répétitions, pourquoi, alors que les acteurs ne font que traverser jour après jour le réel de leur propre expérience, pourquoi, dès que nous commençons le processus de représentation, le réel disparaît pour laisser place à sa grimace… une réalité figée qui le singe, mais qui a perdu toute conscience ?
Quel est la part du récit dans notre imaginaire commun ?
Quelle est la part de l’image ?
C’est quoi une image ?
C’est quoi proposer une image ?
C’est quoi regarder ?
Qu’est-ce que l’on regarde ?

Comme le dit Marie-José Mondzain : « l’image peut-elle tuer ? »…
Comment ça marche cette « maltraitance » par l’image ?
C’est quoi une représentation ?
C’est quoi l’histoire ?
C’est quoi l’Histoire ?
C’est qui un acteur ?

Elle propose un processus, un voyage dans l’écriture et dans notre imagination pour prendre la mesure
de ce que nous avons peut-être déjà perdu.

Avec Avant hier après demain
Les nouvelles ne sont pas bonnes…
Comme le dit encore Edward Bond :
« … Nous devrions avoir peur du futur, nous y sommes déjà allés »…
Et ici, là, des dates... celles de nos représentations… égrenées chaque jour, pour nous remettre au cœur
de la réalité.

Car ces dates feront désormais partie de notre histoire.